Video: Стрим №69 - Распаковка Anycubic Photon Mono (Listopad 2024)
Když sledujete Steve Jobs , nový film o kontroverzním, ale vlivném spoluzakladateli společnosti Apple, nemůžete si pomoci, ale musíte se bát, když zjistíte, jak daleko se jeden muž vydá historií.
V každém důležitém bodě během své dvouhodinové provozní doby jste v současně odporné a neodolatelné přítomnosti někoho, kdo je nejen schopen ohýbat každou a každou charakteristiku reality podle své vůle, ale také chce, abyste z první ruky přesně viděli všemocná síla, kterou má.
Oh, promiňte, mysleli jste si, že mluvím o Steve Jobsovi? Promiň, ve skutečnosti jsem mluvil o scenáristovi Aaronovi Sorkinovi.
Steve Jobs shledává, že Sorkin pracuje ve složitém a gramotném režimu, který je charakteristický pro většinu jeho uznávaných děl pro velké i malé obrazovky, s přeplňovanou stimulací, bičem praskajícími verbálními motivy a riposty posypávajícími krajinu jako šrapnel a neotřesitelným zaměřením na jedinečnou ideologii perspektivní.
To, co funguje v jednom žánru, však nefunguje automaticky ve všech ostatních, a tento dobrodružný, ale neuspokojivý film ztěžuje, protože Sorkinův ostře stlačený, přísně sledovaný přístup neopustí ani to, ani jeho nepostradatelného protagonisty, místnost, kterou tak zoufale potřebují dýchat.
Sorkin použil nesmyslný, vysoce divadelní tříčinný rámec, který nechává jen malou šanci a méně fantazii. Poprvé jsme se setkali s Jobsem (Michael Fassbender) v lednu 1984, netrpělivě čekající zákulisí v Cupertinu, aby veřejně představili první počítač Macintosh světu, který neměl tušení, pro co byl. (Dnešní klasická reklama na Super Bowl se už vysílala, ale kdo by v tom okamžiku mohl božský, co to znamená?) Škoda, že 128 kB verze počítače, kterou Jobs plánoval zobrazit, již neříká „Ahoj“, jak to bylo ve všech úvodní testy - pokud nemůže provést nezbytnou akci, Důvody úlohy, může být také zrušena celá událost.
Neexistuje žádný nedostatek silných scén Jobs, které jeho tým vyzbrojují, aby to fungovalo, samozřejmě, ale o mnohem větší zájem o Sorkina jsou boje, které Jobs ignoruje, aby změnil technologii navždy. Mezi ně patří především jeho bývalá přítelkyně, Chrisann Brennanová (Katherine Waterston), která přichází s žádostí o peníze, a pětiletá dcera Lisa (Mackenzie Moss), kterou Jobs nechce uznat, je jeho.
Ale samozřejmě existuje také spoluzakladatel společnosti Apple a dlouholetý přítel Jobse Steve Wozniak (Seth Rogen), který prosí o uznání klíčového uznání týmu Apple II, který Jobs nechce poskytovat. A generální ředitel společnosti Apple John Sculley (Jeff Daniels), který se těsně před výstavním časem ptá Jobsových zkoušek na jeho život jako adoptivní a na to, jak je to informováno o jeho světonázoru o mé cestě nebo o dálnici. Udržování všeho pod kontrolou (více či méně) a Jobs šťastných (více či méně) je Joanna Hoffman (Kate Winslet), vedoucí marketingu Mac, která je Jobsovou vždy cílovou pravou rukou.
Režisér Danny Boyle ( milionář slumdogů, Trainspotting ) udržuje tento nepopiratelně vzrušující zážitek a přináší do pulzujícího života vzrušující, ale nesouvisející dopad, který může mít závažný případ předváděčích triků na lidskou psychiku. A Sorkinův mistrovsky ustřižený, smrtelně ostrý dialog, jak psaný a mluvený, pulzuje s vitalitou a inteligencí, která po více než dvě desetiletí charakterizovala tohoto spisovatele podle jeho nejlepších schopností.
Bohužel, spalující energie tohoto mixu materiálu a prezentace začíná označovat hned poté, co Jobs vystoupí, aby přednesl svou řeč, a najednou jsme včas dopraveni dopředu. Nyní je rok 1988 a Jobs je jen pár minut od odhalení prvního počítače od NeXT, společnosti, kterou založil poté, co byl v roce 1985 vytlačen z Apple. Přestože se specifika mírně liší, zametání je stejné a Jobs nemůže tento krok provést jeho cesta až poté, co se znovu postaví před Chrisa, Lisu (nyní 9 let a hrál Ripleyho Sobo), Wozniaka a Sculleyho (který není zodpovědný za Jobsovu vypouštění, není jeho oblíbenou osobou), zatímco je pod Hoffmanovým dohledem jako jestřáb. A těsně předtím, než se setkáme s NeXT, jsme opět ohlašováni vpřed, tentokrát celé desetiletí, do okamžiku, kdy se Jobs vrátil do Apple a připravuje se odhalit iMac měnící hru, bonbóny, ale musí projít poslední standardní postup.
Pokud Sorkin účinně zapouzdří Jobovu kariéru tímto způsobem, on a Boyle jsou tak otrokyni opakující se struktury, že se brzy stává spíše utiskující než inovativní. Bezdechová plynulost, která nás vede skrze uvedení na trh, dává všem třem plochý, identický pocit, který nepodtrhuje kritický význam, který měl každý na Jobs nebo na počítačích. Podobně v různých vztazích není přítomna žádná modulace napětí, takže každý boj s Chrisannem je pasivně agresivní, každý argument s Wozniakem je pseudoepickým střetem neslučitelných vůlí, každý střet s Lisou (Perla Haney-Jardine hraje 19- rok-stará verze) posiluje stejný aspekt lhostejnosti Jobs, a tak dále. Několik drobných odchylek od formuláře - Jobs to musí mít v jednom bodě se softwarovým průvodcem Andy Hertzfeldem (Michael Stuhlbarg) as reportérem GQ Joelem Pforzheimerem (John Ortiz) v jiném - jsou přinejlepším zapomenutelné objížďky.
Můžete mít kinetický spěch z popravy, ale kromě toho, Steve Jobs není nezapomenutelný film. Součástí je restriktivní koncept, který Sorkinovi ponechává malý prostor, aby zprostředkoval skutečné drama Jobs. Fassbender se do role katapultuje a investuje do něj s přitažlivou silou, ale jen málo z vrozené zranitelnosti, která byla také nedílnou (a pravděpodobně neúmyslnou) součástí Jobsovy veřejné osobnosti. Výsledkem je, že Fassbender je socha - ještě lepší, Sorkinesque, ale více hyperrealní, než skutečně skutečná: příliš dobrá, aby to byla pravda. A víte, co říkají o takových věcech.
Toto je častý modus operandi Sorkina (Fassbender's Jobs není tak daleko od Josiaha Bartletta, prezidenta Sorkinova televizního seriálu Západní křídlo ), ale vyplácí omezené dividendy. Životopis pracovních míst Walter Isaacsonův popis spuštění Macu a jeho náskok je uchopující, prezentuje Jobse jako nadaného umělce v řízení lidské psychologie, který si dobře uvědomuje všechny přesvědčivé nástroje ve svém arzenálu a ukazuje, jak byl dokonce pohnut bouřlivý debut Macintosh.
Ale Sorkin ho redukuje na jednostranného megalomana, který se musí naučit během 14 let filmu, aby se stal člověkem. Ne, Jobs uspěl, protože byl člověk, a pochopil, co je potřeba k tomu, aby získal, co chtěl, i když ostatní nesouhlasili nebo nemohli pochopit jeho vizi.
Někteří se také mohou potýkat s vyobrazením vykořisťování Jobs's NeXT: Navrhuje se, že není jisté, že sledoval počítač výslovně za účelem návratu do Apple, což ho v kontextu filmu dělá nebezpečně klamným a vypočítavě bezcitný - ne někdo hodný našeho uznání.
Milovníci techniky se mohou také cítit frustrovaní, protože Sorkin se neponořuje do událostí pod kapotou a intrik. Obecná slabost technických detailů zakrývá přesný rozsah Jobových úspěchů (nicméně je kategorizujete), což by mohlo poskytnout hořkou dávku uklidňující ironie. Možná ještě větší ztráta je u Wozniaka. Rogen je na tahu své obvyklé komiksové práce, ano, ale je nejpůsobivější ve svém teplém podhodnocení. Jeho jemné, sympatické zobrazení levého bratra je promrháno na roli, která, podobně jako milované produkty Apple II Wozniaka (tlačí Jobs, aby uznal jejich vývojáře - kteří také v čele nešťastného Newtona - v závěrečné kapitole stanovili pět roky poté, co byl vyroben finální model), hraje proti Jobsovi sám jako nežádoucí příloha. Vztah Jobs-Wozniak a jeho dlouhodobý a rozsáhlý spad jsou natolik robustní, aby udržely film samy o sobě, ale Sorkinovo zacházení s ním minimalizuje jeho význam. (Ačkoli nám bylo řečeno, že Jobs je a vždy bude Wozniak bratrsky chránit, nikdy na obrazovce nevidíme proč.)
Navzdory některým kapitolám s Jobsovou minulostí - v možná nejvíce důvěryhodném díle filmu, Jobsově setkání s Sculleyem, dvěma návštěvami restaurace vlastněné Jobovým rodným otcem - se o muži mimo jedinou dimenzi dozvíme málo produkt se od něj vyvolává. A to dělá jeho konečný vývoj, do (spoiler alert) muže, který si všichni ostatní myslí, že by měl být, zklamáním. Sledujeme úmyslné zničení geniality? Nebo jeho přirozený vývoj? Není náznak. Nevíme, je nám to jedno a v každém případě na tom nezáleží.
Nemělo by to? Unikátní příspěvek Jobs do světa byl transformace osobních počítačů do něčeho zcela osobního, a pak prosadil jeho vylepšené pojetí do hlavního proudu. Skrze hrubou sílu a dar pro manipulaci s lidmi v rozsahu jejich talentu (a v některých případech i za hranicemi) přetvořil celé odvětví - a tím i svět, který se od něj stále více stává závislým - ve své vlastní idiosynkratické, snad dokonce šílené, obraz. Je to fascinující, děsivý a v podstatě nepřekonatelný úspěch, a ani ten, který i ti z nás, kteří byli naživu a počítali zpět v 80. letech, mohli předpovídat, že se otřásají stejně, jako to bylo.
Totéž platí o vzestupu Facebooku, ale film Sorkin z roku 2010 o tom, Sociální síť , úspěšně sondoval psychologii a tichou bolest Marka Zuckerberga než Steve Jobs (i když to trvalo alespoň tolik svobod s faktami)). A pro všechny své zmeškané příležitosti ukázal Sorkin přesvědčivější finální produkt než televizní film z roku 1999, Pirates of Silicon Valley (který byl primárně o Jobsově rivalitě s Billem Gatesem), nebo 2013 Ashton Kutcher - hlavní role Jobs .
Přesto muž, který se stal legendou a jeho společností jméno domácnosti navždy, přichází sem ve vzdálené vteřině - i když ne tak, jak říká. Zatímco zkoumá orchestrální jámu opery San Francisco s Wozniakem těsně před spuštěním NeXT, Jobs diagnostikuje s krystalickou ostrostí jeho vnímání sebe sama. Ve srovnání s mistrovskými hudebníky, kteří hrají v orchestru - například Wozniak - Jobs říká: „Já hraju orchestr .“ Tato melodie by se pravděpodobně projevila jasněji a působivěji, kdyby se Sorkin rozhodl hrát trochu méně hraní.
ZOBRAZIT VŠECHNY FOTOGRAFIE V GALÉRII
